劉老師呢，這個時候立刻就跟上來說：“對我覺得這個還是可以試一試的，大國情懷是必須的，可能我寫小說的時候就單單的想到怎么樣寫那段歷史了，所以說我雖然淡化了其中的苦難就是說已經算是比較柔和的把整個故事給告訴大家了。
真實的一些事件我真的不敢寫，那些歷史資料那些照片什么的我真的不敢寫沒法寫。
寫了真成聊齋故事了，所以說這事就不好說，你知道嗎？現在改為編程。劇本的話，家國情懷加上一下抗戰什么的，加上一下這個確實歷史角度就不一樣了，雖然確實要破壞一些故事的那個核心內容，但是呢問題不大。
我們關鍵就是說讓大家知道那段歷史，記住那段歷史，而不是說在這個時候就我們根本就拍不成電影，因為這樣的話怎么樣讓更多的人知道那段歷史，記住那段歷史呢，對不對？
所以說葉總有一點說的是沒有錯的，就是我們先把電影的拍攝權給拿到手再說。”
老王呢哼了一聲，雖然他可能對上面再一次一次的把稿子給打回來一些不滿意，但是最后還是說：“得了就行了，就這樣做就行了吧，我覺得這是一個必要的手段，反正就讓那幫大老爺滿意就完事了唄，對不對。
畢竟這個電影能不能拍能不能立項也是上面說了算，你寫的本子不能夠讓上面滿意的話，那么這個時候我們還是沒轍呀。我覺得先就這么修改吧，家國天下。
這個是非常不錯的一個歷史升華呀，把整個故事的歷史地位就給升華了，本來就是僅僅寫的是1942，但是呢，現在立刻就成為了我們偉大的中華民族，對于二次世界大戰的偉大貢獻作出了偉大的犧牲。
這個也是事實這確實我們受到的那個苦難，我們先人受到的那些苦難，就是為了二戰做出來的偉大犧牲，我們做了我們就要告訴那些后輩們，就讓他們記住這段歷史里面我們山河四省老百姓做出來的貢獻。”
小鋼炮有些不甘心，但是聽到大家都那么說，最終。還是點點頭說：“行沒問題，大家伙既然都那么說了，那我們就按照這個修改對不對？先修改一下，看看是不是能夠過得去。那你說這歷史啊，我們寫的確實不行，就像老劉說的實話就寫得真成聊齋了。
我們寫的柔和一點也不行那歷史角度不夠，現在居然要提升家國情懷，提升到二戰這樣的一個角度去寫這段歷史。”
葉明安慰說：“馮導演你不用那么的灰心喪氣，其實都是這樣的，你知道嗎？就算是在好萊塢審查那么放松的一個地方，那你想一想阿甘正傳那主要的也是寫戰爭呀，對不對？
只不過呢，他寫的是其他的戰爭而已，那也是上升到了為了自由而戰了對不對？自由美利堅就不說了，反正必須得有一個角度去闡述這個故事。
泰坦尼克號如果不是說因為一個愛情故事的話，它根本拍不出來泰坦尼克號我可以告訴。你在拍攝的時候是受到了很多的抵制的泰迪尼奧這段歷史。是很多人不愿意去回憶的，為什么就最后能夠拍成電影呢？
那就是因為導演找的角度是不一樣的，導演并沒有從這個泰坦尼克號真正的就是沉默的角度去拍這個故事，如果他敢。拍的話他的電影拍不出來會有無數的人反對他這么拍的。
所以說我可以告訴你泰坦尼克號它的拍攝真的就是一定是天災嗎？根據我了解到泰坦尼克號最后的這個事故結論呢，其實事后大家都說了，這個里面頂多也就是三分天災。
泰坦尼克號的沉沒，它就分三個責任。
第1個責任方面就是天災有冰山，那是真正的天災人沒辦法，這30是沒有辦法能夠改變的。
第二呢，就是40那是人禍，或者是說這個人貨呢，僅僅就是泰坦尼克號上面的船長，他自己要負的歷史責任，船長和船員們呢，就得負責40的這樣的一個歷史責任。
因為當時來講就是大晚上的泰坦尼克號居哄全速前進，你想一想在茫茫的大海上面，而且有不止一次的冰山警告的這樣的茫茫的大海上面，他居然敢全速前進，為什么呢？
就是因為他們公司的老板呢，就是說我希望能夠創造歷史，我希望在這個銀行能夠早點到達紐約，成為真正的圖版頭條，就為了這句話就為了聽老板的話，船長就下令全速前進，開玩笑呀。
大晚上的，在可能有冰山出沒的地方，你居然敢說什么拳術前進，你這不是找死嘛，對不對？
所以說這個船長他們這些人要付百分之四十的責任，剩下的40那就是這個公司了，就是白星老板他們那方面要負的責任了。
他們的救生閥不夠。為了節省成本，救生筏縮短了一半。
為了能夠多載人，為了能夠多載貨，那說救生筏直接的就縮水了一半，可以說泰坦尼克號如果說有足夠的救生筏的話，大家伙基本上都能夠存活下來。
但是他沒有足夠的救生筏，還有就是根據不可靠的歷史資料證明白星公司可能是有意無意的，就是說讓泰坦尼克號沉沒，因為泰坦尼克號沉默的話，他投保了他的保險公司會賠巨額的資金的。據說泰坦尼克號本身設計的就不是足夠的能夠滿足需要或者是說在坦尼克在建造的時候，他就沒有能夠通過完美的驗收，它是屬于那種帶病上工。
當然了，這個歷史呢是屬于保也不保真，沒有真正的就是歷史資料能夠證明這一點，但是呢，有這么一個傳說，就是說在這一塊這個巨大的歷史災難，其實相當一部分那就是人為的因素在里面的百分之七十是有人為的因素在這里面的。
所以說這個事情你真的就拍出來了嗎？真的就沒辦法拍出來拍出來的話，那其實就是大事你知道嗎？而且資本社會也不允許拍出來這種真相來，你想想搞不好是人為的，而且你也沒有確切的證據說證明人家白星公司是人為的。
所以說有時候呢，怎么說呢，怎么樣展現這個歷史事件呢，先讓大家知道有這個歷史事件，至于說怎么樣讓大家知道泰坦尼克號是通過一個童話一般的愛情故事，一個窮小子愛上了公主，對不對？
這樣的一個愛情故事大家都知道的。阿甘正傳呢是通過平民視角的戰爭，更多的就是平民視角的掙扎來告訴大家一些真實的歷史事件的。
可能大家伙就更感嘆于阿甘的那種幸運或者努力或者不放棄等等等等各種情況。吧，現在的名單也是一樣的，通過小人物的堅持，救贖等等各種各樣的手段，讓大家展示一下戰爭的殘酷。
同樣史詩級的戰爭片拯救大兵瑞恩說的是二戰的故事吧，但是它僅僅就是說二戰拯救一個上等兵的這樣的一個故事，一個很小很小的故事，對于整個戰爭來講，這是一個很小很小的故事。
但是呢，通過這個很小的故事展示了戰爭的殘酷戰爭的人性的考驗等等等等各種各樣的情況。
所以說可以其實很多的經典的電影都是通過一些小事情來展示大事件的一些真相和殘酷的。
真正的真相重要嗎？當然重要了，但是你首先得讓大家知道有這件事，就比如泰坦尼克號，你首先得讓大家知道。這個歷史上是有泰坦尼克號，這個事是有辛德勒的名單這個事情。
至于說這個事情的背后真相是怎么的，那自然會有較真的人去把這個事情給挖出來。就我們中國有句俗。話來講，只要你做的事情是正確的，比如說你就真的是以身殉國了。
哪怕是你以前做的事情是錯的，那只是證明你能力不行但是你以身殉國了，就代表你精神永存，代表你的精神值得肯定。你死后自然有大儒為你辯經。所以說我們這個1942也是一樣的。
我們不要覺得就是說通過一個小事件小人物來折射整個二戰是不是這個拔得太高一些這個沒有什么關系，我們先把1942這段歷史讓更多的人知道，至于說這個1942年發生的歷史的真相，肯定會有更多的人就是說看過這部電影以后，得較真的去找1932年到底發生了什么事情。
所以說在這樣的一個事情上面，我們自己現在不需要說是真的就寫的1932年多苦多苦，我知道有多苦，我知道有多難，我知道中原的老百姓過得有多么的凄慘，但是這些不是我們電影需要拍出來的也拍不出來也不能拍出來。
就像大家伙說的真的拍出來的話那就真的成聊齋了，所以說我們僅僅就是說做到我們能拍的，就是說我們把我們能拍的把上面允許拍的或者是說把人性允許拍的這些呢都拍出來而已，就把它上升到家國情懷怎么了？
上升到二戰怎么了？
這是事實呀，對不對？這確實是我們中原百姓為二戰做出來的貢獻做出來的犧牲呀，只要是這個出發點是對的，那么在這種情況下，我們哪怕是用一些小人物小事件來反映，整個二戰都是沒有問題的，都是ok的。
我們的最終的目的也是對的，自然就會有大儒為我們辯經，就像陸秀夫，陸秀夫，說實在的就是屬于比較中庸的什么他屬于是個官二代，排除異己呀，嗯中飽私囊呀，反正當官的能犯的錯，很多陸秀夫都犯了。
甚至說就按照在他跳海之前的這樣的一個身份的話，陸秀夫搞不好得和秦檜坐一桌子上面去的。
但是陸秀夫背著小皇帝跳海自殺了，對不對？他為此付出了生命的代價，以身殉國了，寧死不降。
那么立刻他就把兩宋的歷史高度給提升了，不止一個維度，你說陸秀夫。是不是當時也是著名的大儒呀也是很有名的呀，名氣才華都有他要真的投降的話，高官厚祿，榮華富貴，絕對是少不了的。
皇帝不可以投降，但是陸秀夫可以，他是有機會投降的，甚至說他投降以后過得要多自在有多自在。
元朝就算是為了安撫民心，他也得樹立一個好榜樣，陸秀夫他也得必須立起來，所以說陸秀夫是很有機會投降享福的，但是他沒有那自然，他的一切的因果就是他的方法論的錯誤，他做事情方法錯了。
但在表什么呢？就代表這個人只是說用錯了方法就不代表這個人，他不是一個忠誠。以身殉國就是有這樣的含金量，你想一想整個兩宋都讓陸秀夫拉起來的一個高度，他要不背著小皇帝。跳海的話，那小皇帝再被俘虜了，那兩宋就徹底的完了，就徹底的被歷史學家給定到歷史的恥辱柱上。
皇帝被俘虜一次就已經是夠丟人的了，那你被俘虜兩次，那絕對就是歷史上絕無僅有的朝代了。
兩宋非被歷史學家給噴死不可。
所以說這就是師出有名啊，我們1942也是師出有名啊，我們通過1942這個電影就反映出這個我們中原人民為二戰做的，犧牲這有錯嗎？這沒有錯呀，對不對？
我們的出發點我們的利益它都是很好的，都是沒有人能夠噴我們的，誰敢噴我們那就是沒有家國情懷，那就是沒有把二戰的無數的同盟國的犧牲的那種英烈給放在眼里面，就是站在全人類的對立面。
所以說在這樣的一種情況下，就我們來說我們怎么說呢，我們真正的就是能夠表現出來的是小事情，沒有錯劉老師在溫故1942里面寫的更多的就是通過小人物小事件來推動整個的故事的進行，但是呢，這些小人物小事件也是從一個側面反映了我們中華民族不屈不撓的決心。
我不不會被困難打倒任何的困難都是打倒不了我們的，我們肯定會能夠取得戰爭的最后的勝利這就是192給我們的一個警示的作用，我們不怕困難，我們不怕犧牲，我們怕犧牲的沒有意義。
但是呢，我可以告訴你就是1942年中原人民對于戰爭作出的巨大犧牲是任何人都不能夠抹。你看你就站在這樣的一個角度去改這個劇本的話，你說誰會把我們的劇本給打回來它不可能的吧，對不對？
所以說我們要站在道義的制高點上。把這個本子給改好了，那就沒有任何人能夠反對我們，因為反對我們的話就等于是站在家國天下的這樣的一個對立面的，到時候肯定不會有人會背這個鍋的。
所以說為什么我們的劇本改了4次都沒有成功都被打回來了，那就是因為我們一直就圍繞著這個故事來改，你再怎么樣改。
嗯，就是說是比較負能量一點比較正能量一點，那刪刪減減的還是圍繞這種小故事來改，這核心利益它是一樣的。
那你說在這種情況下就上面的領導就說把我們的劇本給打回來，那那活該，我覺得就是活該呀，只要是我們這個故事呢在再一次修改的時候就立刻提升到家國情懷的這樣的一個地方。
就是說用我們的1932年的這個故事來提升到二戰這樣的一個角度去講述這個歷史的話，那你想一想高端大氣上檔次，家國天下利益立刻就不一樣了。
所以說在這個時候我們現在需要的就是把這個劇本的含戰量稍微的提高一些。還有就是我們這些難民對于戰爭的一些犧牲，也要多多的表現一下。
就1942這個故事呢，怎么說呢。四分天災，四分人禍。
剩下的兩分就我們運氣不好，攤上了對不對？我們也是通過不斷努力，我們也是通過痛苦的征程把這個事情給扛過去了，而且我們取得了二戰的偉大勝利。
馮導你反正呢就照著這樣的改，他就我就照著這樣的改的話，我如果說是站在審查的角度來講，我覺得這樣的一個本質我沒有理由再打回來再打回來就沒道理了，就絲毫沒有道理了。”
馮導演想了想就是說：“你你的意思就是說加一些戰爭的場面對不對。那這個故事確實就顯得有些割裂。”
葉明毫不猶豫的就說：“拜托呀，大哥你就別想這故事的完整性了，我知道你是個導演。你曾經做過編劇你很在乎劇本的故事的完整性，但是現在就是說，這首先得讓這個本子通過審查呀。
拜托，你的故事完整性倒是有了，你反映的事情也非常的。就是說沉重了，但是呢，重要嗎？
不重要，重要的就是說你的這個本子現在審查通不過呀，對不對？連續被打了4次回來，你自己就沒覺得差點什么嗎？對不對？
所以說不要太在乎這個故事的完整性了，先讓整個劇本通過審查先把這個電影給拍出來再說，其他的我覺得都是可以考慮的，拍電影有時候必要的犧牲一下故事的完整性我覺得是可以接受的。
這些事情你以前沒有考慮到，但是你現在劇本被打回來呀，現在就根據這個改一改，就是看大家伙商量了那么半天就是不是商量出來這樣的一個結果。
你按照這個改，我估計這沒問題，王老師和劉老師也都同意這樣改啊，對不對？我覺得這樣改可以試一試。”